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据媒体报道，作家王某(笔名:邱武宇)因认为其作品《神秘团体》的编辑、拍摄和信息传播权受到侵犯，向法院起诉了中国在线、海润电影公司和艾奇艺术公司。2017年12月26日，北京市东城区人民法院对此案做出判决，认定三名被告均有法律依据，驳回了原通知请求。

《人民法院报》在报道此案时称之为北京首例涉嫌侵犯原创作品版权的网络电影案。“法治周末”引用了负责审理此案的郝婷婷法官的话，称这是该国的第一个案件。

网络电影在国内引发了第一场知识产权诉讼，但在它的背后，却透露出网络电影难以挣脱枷锁的过程中的焦虑和犹豫。

微电影还是大电影是电影？

第一种情况有其自身的强烈特殊性。

据媒体描述，原记者表示，作为涉案小说的作者和著作权人，他不授权任何主体行使涉案小说的编辑权、拍摄权及其他相关权利。随后，中国网络公司、海润电影公司和爱奇艺公司未经许可改编并制作了网络电影《神秘集团的凶手》中涉及的作品，并进行播放。因此，他们要求赔偿原告共计52万多元的各种损失。

其真正斗争的关键在于对网络电影的认定，即作者认为他在2010年签署的《版权转让合同》和《权利转让书》中涉及的电影相关权利的转让并不涉及后来的大型网络电影，而仅代表电影。

对此，郝婷婷根据著作权法实施条例的有关规定，认为本案涉及的网络电影《神秘团体的凶手》属于我国著作权法规定的电影作品，因而属于《转让合同》相关规定中规定的“电影”。

事实上，尽管在法律领域对于电影是专指电影还是涵盖互联网上的微电影和大电影的概念仍有许多争议，但大多数人对案件的关键细节有着相同的理解。

"这是对契约精神的尊重."“记录律师”的创始人周毅指出，影响判决的关键因素是2010年签署的合同。在“文字游戏”中，不能简单地否认合同中与电影和电视剧有关的权利的转让。

巧合的是，2017年3月，另一场关于大型网络电影版权的争议爆发了。

当时，热门网络小说《朱仙》的作者丁晓(本名张健)在他的微博上发表了两个个人声明。他说他从未授权任何第三方改编和拍摄基于朱仙的大型网络电影，并认为环瑞世纪、齐一娱乐和华谊兄弟的行为侵犯了他的合法版权。

《环瑞世纪》的以下声明指出，“环瑞世纪拥有丁晓小说《朱仙》(1-7)的影视编辑专有权。我们公司已经并将继续严格按照合同行使我们的权利。”

从双方的说辞来看，再加上2016年7月由《环瑞世纪》制作、由、赵、主演的热播剧《朱仙》，可以判断朱仙的重大电影事件与“诡辩集团”事件的纠葛点基本一致。

从《朱仙》看IP不喜欢网络电影的原因

在《朱仙》作者丁晓之后的微博中，有一句话让人侧目:“这份授权合同今年7月底到期。此时，他不顾一切地想从这个好的知识产权中获取剩余价值，甚至想从他没有的版权中赚钱。我能说“万岁”吗？使用互联网来摧毁这个知识产权？这种行为是你五六年来告诉我的感受。你想做好这个知识产权？”

感情已经成为丁晓最后的战斗武器。9月，时隔6个月后，当媒体看到国家新闻出版广电总局电影局的相关通知时，他们发现电影《朱仙一号》已经正式通过，从片名来看，应该是一系列的电影。

有趣的是，这部电影的备案公司是新立传媒。2017年，它连续发行了几部爆炸性的电影，如《爱情的圣人》、《悟空的传说》、《耻铁拳》和《妖猫的传说》，总票房达39亿元。根据最新报道，索尼媒体计划让执导《东方不败》的香港导演程小东拍摄《朱仙》，并在2018年与观众见面。

业内人士和笔者分析，不难发现朱仙的版权纠纷在当时的时间点上的联系。当版权在7月到期，电影在9月被批准时，除了所谓的情感诉求，还有更多的经济纠纷。许多网络小说的作者不知道他们在转让协议上签字的时候他们的作品会着火，也不知道在过去的五年里知识产权交易价格会翻一倍。

与此同时，业内人士也指出，尽管2017年电影出现萎缩，但超级IP仍愿意从电影的角度出发。网上大电影的联姻通常只是说说而已，因为市场太混乱了，会被视为热点。相反，合法的电影将被视为虚假的知识产权电影，票房将惨淡。

近年来，以互联网上的微电影和大电影为代表的网络电影发展迅速。有数据显示，2014年中国微电影年产量达到3.5万部，2016年微电影和微视频在线总量接近10万部。然而，中国互联网信息中心的另一项统计数据显示，截至2016年11月底，全国已有4672部微电影(在线电影)上线。

"数据的巨大差异实际上是由统计口径的巨大差异造成的."创意作家程艳艳说:后4000主要是针对互联网上的大片。由于它们的持续时间、盈利模式和各种价值，它们享有与电影相同的认可待遇。前100，000个单元应该主要指微电影或短片。特别是短视频，在过去的两年里，由于诸如《秒杀》、《今日头条》、《美国电影》和《奉献电影》等平台的推广，短视频非常繁荣，产出增长率也非常快。2017年，仅短片的数量就可能超过50万部。

程艳艳认为，很多业内人士也将网剧视为一种网络电影形式，或者是微电影或短片的系列或升级版。然而，总的来说，知识产权对网络电影不感兴趣，通常只愿意尝试网络戏剧。

缺乏深度和同质性？错了。网络电影应该实用

2017年12月发布的《中国互联网视听产业发展报告(2017)》根据2016年10月至2017年9月的数据监测，预计2017年新的网络电影数量将与2016年持平或呈现负增长，而整体播出量不会增加太多，增速将放缓，行业将进入洗牌期。就制作团队而言，近20%的大型在线电影制作团队将在2017年没有新的制作。

同时，作为网络电影的另一极，微电影的处境非常美好。例如，在11月举行的亚洲微电影节“金海堂奖”上，共有4360部作品参赛。在获奖的275部作品中，大部分被评为公益类电影，如《电子诉讼时代》、《跨界追逐》、《阳光下的舞蹈》、《一切为了孩子》、《纸艺傣族村》等。

“许多微电影都是相关部门或机构，以宣传片的形式拍摄，并主要在各种会议和活动线下展示。”创意实践者刘士风批评说，这类作品不是真正的网络电影，因为它们有能量，但没有流动，不会在网上传播。

在媒体对“金海堂奖”的报道中，东北师范大学传媒学院副院长敖博也建议微电影创作要注重作品的“网络感”，要认识市场与内容的关系，要努力寻找一种新的视角和相对宽松的表意形式。

相比之下，最近活跃的短视频与越来越流行的网络电影和缺乏网络感的微型视频形成了一定的反差。

以第二季“金栗”获奖作品为例:“向你的女朋友道歉的正确姿势，最高级别的错误”，该作品被展示了5629万次。“潮鞋”海岸“旋转飞翔品牌”新课程，2943万次猫和兔子同居后”，2167万次；警察迷你班#[科目2考试标准最充分分析]进仓回本》，1582万次...这些是短视频，在这个季节有很高的播放量，一个共同的特点是实用性。

一些在线电影创作团队也在经历着他们自己的转变和转变，尤其是当没有可使用的知识产权并且他们不想在热点消费用户时。

当一个名为跨界美食家的创意团队起步时，它走的是通常的“一分钟创意菜肴”路线，但流量很快就达到了上限，除了点击或支付补丁广告费用，很难找到其他盈利模式。

在转型的过程中，团队开始谈论如何客观真实地呈现每个餐厅的现状。“我可能一辈子都不会用到做惠灵顿牛排的技巧，但去哪里吃才是我关心的核心。”团队创始人的话使其“实用”特性成为真正的关注和利润。

“如果你给每个餐馆都加一个故事呢？还是你用电影来记录每个人都能学到的路数？它会更有吸引力吗？”程艳艳说:徐的“异国企业家路演”的短片恶搞其实是一种纪录片式的实操，每一个视频都标有“第N位企业家”的字样。(发表于《法人》杂志2018年2月)

张书乐人民网，人民邮电专栏作家，互联网和游戏产业观察员

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